來(lái)源：一筑一事

近日，韋斯·安德森的新片《法蘭西特派》（The French Dispatch）發(fā)布首檔預(yù)告片，電影海報(bào)和劇照也一一面世。色彩、構(gòu)圖、敘事風(fēng)格......還是熟悉的配方，熟悉的味道。

《法蘭西特派》背景設(shè)置在一個(gè)虛構(gòu)的法國(guó)城市（實(shí)際取景地為法國(guó)南部城市昂古萊姆），時(shí)間是第二次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束時(shí)，主角則是一家駐扎于該城市的美國(guó)報(bào)社的前哨戰(zhàn)記者。據(jù)說(shuō)全片有三條故事線(xiàn)，并被稱(chēng)為“一封寫(xiě)給記者的情書(shū)”。

盡管故事發(fā)生于一個(gè)虛構(gòu)的城市，但電影海報(bào)卻“事無(wú)巨細(xì)”地將城市的街道、建筑、交通工具和人物滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)在畫(huà)面里，仿佛這座“法蘭西城市”確鑿地存在于這個(gè)世界，更讓人對(duì)城市里生活的人物和他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的故事產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇。

《法蘭西特派》海報(bào)

很多時(shí)候，城市對(duì)于電影而言不僅僅是故事背景，更是靈感來(lái)源甚至主角本身。比如伍迪·艾倫的紐約、費(fèi)里尼的羅馬、小津安二郎的東京......電影中的城市，城市中的電影，現(xiàn)實(shí)與故事交織，塑造了大眾認(rèn)知里一座城市獨(dú)特的氣質(zhì)，也豐富著城市的靈魂。

而電影海報(bào)，作為一部電影的“門(mén)面”，是電影所要表達(dá)的信息和情感的高度濃縮。很多電影海報(bào)的設(shè)計(jì)師也十分樂(lè)于讓故事背景中的城市出現(xiàn)在畫(huà)面里，并用藝術(shù)化的手法，對(duì)城市元素進(jìn)行有趣的解構(gòu)與重組。而我們也能從這些電影海報(bào)里，重新發(fā)現(xiàn)一座城市。

01
《小丑》 @美國(guó)，紐約

導(dǎo)演：Todd Phillips，首映時(shí)間：2019年，豆瓣評(píng)分：8.7  

故事發(fā)生于虛構(gòu)的“哥譚市”，靈感來(lái)源正是紐約，實(shí)際上“哥譚市”從19世紀(jì)開(kāi)始就是紐約的綽號(hào)。電影中，華金·菲尼克斯飾演的角色亞瑟·弗萊克跳著舞從樓梯上走下來(lái)，從一個(gè)困惑苦悶的普通人最終“進(jìn)化”成了小丑。這是電影中最具隱喻意義的場(chǎng)景之一，也成為了電影海報(bào)的主畫(huà)面。畫(huà)面中逼仄的街巷、頹敗的建筑、陡峭的樓梯，交代了小丑艱難的生存環(huán)境，亦烘托出他不安的內(nèi)心。

這段情節(jié)的取景地——位于紐約Bronx區(qū)的一段不起眼的長(zhǎng)階梯，也隨之成為新晉網(wǎng)紅打卡地。

02
《愛(ài)樂(lè)之城》 @美國(guó)，洛杉磯

導(dǎo)演：Damien Chazelle，首映時(shí)間：2017年，豆瓣評(píng)分：8.4  

《愛(ài)樂(lè)之城》（La La Land）除了是Los Angles的昵稱(chēng)，同時(shí)也代表著為了逃避現(xiàn)實(shí)而虛構(gòu)出來(lái)的幻夢(mèng)之地，一語(yǔ)雙關(guān)，即描述了影片中故事發(fā)生的地點(diǎn)，也隱喻了男女主角在好萊塢這個(gè)花花世界打拼的心路歷程。

電影海報(bào)的取景地是洛杉磯的格利菲斯公園，兩個(gè)懷揣夢(mèng)想?yún)s對(duì)未來(lái)無(wú)限迷茫的年輕人，相擁在一起，身后是華燈初上的洛杉磯，美得像夢(mèng)境一樣不真實(shí)。

03
《海邊的曼徹斯特》 @美國(guó)，馬薩諸塞州

導(dǎo)演：Kenneth Lonergan ，首映時(shí)間：2016年 ，豆瓣評(píng)分：8.6  

電影的發(fā)生地不是我們熟悉的那個(gè)英國(guó)曼城，而是位于美國(guó)馬薩諸塞州的一座沿海小城Manchester-by-the-sea。電影海報(bào)中，男女主人公站在海邊交談，背后是寧?kù)o優(yōu)美的小城。他們?cè)鄲?ài)、幸福于此，又在此遭遇不幸、倉(cāng)皇逃離。

這個(gè)只有47.3平方公里的小城，截止到2010年的常駐人口只有5000多人。但是，就美國(guó)的歷史而言，卻算得上古老。曾憑借漁業(yè)繁榮了200多年，后來(lái)漁業(yè)轉(zhuǎn)移到了波士頓其他城市，這個(gè)小鎮(zhèn)開(kāi)始轉(zhuǎn)型。1845年一個(gè)叫Richard Dana的波士頓詩(shī)人，在這里建造了間房子，隨后的50年間，不同人沿著這片海岸線(xiàn)又建立了好多夏日小屋，逐漸形成新的社區(qū)。

04
《一念無(wú)明》 @中國(guó)，香港

導(dǎo)演：黃進(jìn)，首映時(shí)間：2016年，豆瓣評(píng)分：7.9  

患有躁郁癥的阿東因?yàn)楫?dāng)年誤殺飽受痛癥折磨的媽媽被判入住青山醫(yī)院，康復(fù)出院后住在當(dāng)陸港司機(jī)的爸爸黃大海的板間房里。余文樂(lè)和曾志偉飾演的兩父子擠在連呼吸都嫌擁擠的房間，電影中有句臺(tái)詞是“這里最沒(méi)有的就是空間”。

電影海報(bào)中完全沒(méi)有出現(xiàn)香港的城市面貌，卻直觀地展現(xiàn)出香港人均建筑面積僅有14平米的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這是兩父子的生存空間和人生底色，似乎也是整個(gè)香港社會(huì)的底色。

05
《山河故人》 @中國(guó)，山西

導(dǎo)演：賈樟柯，首映時(shí)間：2015年，豆瓣評(píng)分：8.4  

《山河故人》講述了汾陽(yáng)姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。如果優(yōu)秀的藝術(shù)作品靠的是藝術(shù)家揮之不去的“心事”，賈樟柯?lián)]之不去的心事，大概就是他少年時(shí)代里的那個(gè)縣城。

電影在山西的呂梁市、汾陽(yáng)市取景，電影海報(bào)中的街道就在汾陽(yáng)，背后歐式風(fēng)格的鐘樓建筑是汾陽(yáng)市基督教教堂。

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后，汾陽(yáng)作為山西中部一個(gè)極重要的城市，由西方傳教士先后傳入了基督教和天主教，教會(huì)在此修建了大量中西合璧的宗教附屬建筑群，電影海報(bào)中的基督教教堂建筑正是其中代表。

06
《達(dá)拉斯買(mǎi)家俱樂(lè)部》 @美國(guó)，達(dá)拉斯

導(dǎo)演：Jean-Marc Vallée，首映時(shí)間：2013年，豆瓣評(píng)分：8.8  

上世紀(jì)80年代，整個(gè)美國(guó)社會(huì)籠罩在艾滋病陰影之下。1986年美國(guó)達(dá)拉斯市，電工羅恩·伍德魯夫換上艾滋，為了活下去，他成立了一個(gè)叫做“達(dá)拉斯買(mǎi)家俱樂(lè)部”的地下組織，為艾滋病人提供“非常規(guī)療法”。本片根據(jù)真人真事改編，講述一個(gè)絕癥病人如何努力求生并拯救成千上萬(wàn)面臨同樣境遇的人的故事。

電影海報(bào)中，主角羅恩自信滿(mǎn)滿(mǎn)地站在畫(huà)面中，身后是上世紀(jì)80年代的達(dá)拉斯城——高樓林立，呈現(xiàn)出高度發(fā)達(dá)、繁榮的現(xiàn)場(chǎng)都市面貌。但繁華之下，有無(wú)數(shù)人為了求生苦苦掙扎。羅恩的出現(xiàn)某種意義上就像“救世主”，憑一己之力扛起了城市里無(wú)數(shù)微小個(gè)體的希望。

07
《白日夢(mèng)想家》 @美國(guó)，紐約

導(dǎo)演：Ben Stiller，首映時(shí)間：2013年，豆瓣評(píng)分：8.4  

沃特.密提是一名在《生活》雜志工作了16年的膠片洗印經(jīng)理，他性格內(nèi)向，面對(duì)生活他像個(gè)旁觀者，卻時(shí)?！胺趴铡弊霭兹沼⑿蹓?mèng)。直到有一天公司被并購(gòu)，雜志需要做最后一期的封面，而封面成功與否的關(guān)鍵是找到狂野攝影師尚恩的一卷膠片，沃特終于踏上真正的冒險(xiǎn)之旅——冰原、大海、喜馬拉雅山……

盡管在片中主角去了無(wú)數(shù)美景，但電影海報(bào)的背景仍然選擇了他生活的城市紐約，大概是想鼓勵(lì)每個(gè)生活在城市里、過(guò)著朝九晚五生活的人們，不要放棄做白日夢(mèng)吧。

08
《亡命駕駛》 @美國(guó)，洛杉磯

導(dǎo)演：Nicolas Winding Refn，首映時(shí)間：2011年，豆瓣評(píng)分：7.3  

黑夜里，瑞恩·高斯林飾演的司機(jī)協(xié)助黑幫分子搶劫，是車(chē)技超群的運(yùn)送車(chē)手。白天，他在好友的車(chē)行從事電影飛車(chē)特技工作。但在一次搶劫失敗后，他卻卷入了一場(chǎng)“黑吃黑”的陰謀之中......

片中的高司令讓人想起經(jīng)典老片《出租車(chē)司機(jī)》中的羅伯特·德尼羅，郁郁不得志、沉默寡言卻有超乎常人的狠勁。

電影海報(bào)中，主角手持錘頭站在車(chē)前，背后是洛杉磯這座永不熄燈的“不夜城”——炫目的霓虹，更加反襯出主人公“暗無(wú)天日”的真實(shí)處境。

09
《午夜巴黎》 @法國(guó)，巴黎

導(dǎo)演： Woody Allen，首映時(shí)間：2011年，豆瓣評(píng)分：8.3  

來(lái)自加利福尼亞的編劇吉爾攜未婚妻伊內(nèi)茲陪著岳父岳母來(lái)巴黎度假。一次偶然的機(jī)會(huì)，男主在午夜時(shí)分獨(dú)自走在巴黎的街頭，突然被一輛路過(guò)的馬車(chē)吸引過(guò)去，隨機(jī)來(lái)到了一個(gè)名流派對(duì)，陰差陽(yáng)錯(cuò)地結(jié)識(shí)了海明威、畢加索、菲茨杰拉德、斯坦因等過(guò)去的名人，開(kāi)啟了一段穿越時(shí)光的旅程。

電影的開(kāi)頭像極了一段城市宣傳片，埃菲爾鐵塔、圣心教堂、巴黎圣母院、塞納河......而電影海報(bào)的背景正是塞納河畔的風(fēng)景，天空則融合了梵高的“星空”筆觸。1886年，梵高來(lái)到巴黎，在巴黎的兩年對(duì)他的藝術(shù)生涯至關(guān)重要，他在這里接觸了印象派和新印象派藝術(shù)家的作品，開(kāi)始使用更明亮的調(diào)色板，嘗試筆觸技巧。

海報(bào)將城市實(shí)景與藝術(shù)筆觸相融合，意指主人公的懷舊情感，也巧妙地隱喻了影片中真實(shí)與虛幻的穿插。

10
《盜夢(mèng)空間》 @美國(guó)，舊金山

導(dǎo)演： Christopher Nolan，首映時(shí)間：2010年，豆瓣評(píng)分：9.3  

影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢(mèng)師，帶領(lǐng)特工團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。 劇情游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，超級(jí)燒腦。

電影在英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、加拿大等多國(guó)取景，但電影海報(bào)畫(huà)面的設(shè)計(jì)，則以舊金山為藍(lán)本，創(chuàng)造了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的空間緯度錯(cuò)亂的畫(huà)面。

電影取景于洛杉磯的加利福尼亞大道，事實(shí)上，美國(guó)“山城”舊金山市區(qū)里坡度陡峭的道路比比皆是，包括著名的“九曲花街”，對(duì)于游客而言，最好的游覽方式則是乘坐有軌電車(chē)（Cable Car）。

11
《二十四城記》 @中國(guó)，成都

導(dǎo)演：賈樟柯，首映時(shí)間：2009年，豆瓣評(píng)分：7.4  

2008年，賈樟柯帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)來(lái)到成都，拍攝《二十四城記》。最終影片以“偽紀(jì)錄片”的手法，講述了即將拆遷的420廠(chǎng)背后的故事。這里面有工人們的人生經(jīng)歷，也有一座城市、一個(gè)國(guó)家的劇變，以及伴隨劇變而生的榮光與傷痛。

海報(bào)中，飾演“廠(chǎng)二代”的趙濤，見(jiàn)證了廠(chǎng)區(qū)幾十年的變遷，她站在等待拆遷的舊建筑里，窗外依稀可見(jiàn)2008年的成都，仿佛能感覺(jué)到這座城市正在“醞釀”的變化。

12
《殺手沒(méi)有假日》 @比利時(shí)，布魯日

導(dǎo)演：Martin McDonagh，首映時(shí)間：2008年，豆瓣評(píng)分：8.1  

一對(duì)殺手，Ken與Ray在圣誕期間來(lái)到比利時(shí)古城布魯日，他們將在這里接到聯(lián)系人指令的新任務(wù)。Ray在不久前的一次暗殺中誤殺了一名男童，深懷愧疚，身困古城中的盲目等待，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)難耐的煎熬。 

電影海報(bào)以“多格漫畫(huà)”的形式，呈現(xiàn)出了不同的人物和多角度的城市面貌。布魯日（Bruges），位于比利時(shí)西北部，是比利時(shí)西佛蘭德省省會(huì)，也是比利時(shí)著名的文化名城、旅游勝地。布魯日老城區(qū)是典型的中世紀(jì)古城，保存著大量哥特式建筑，其中最具代表性的就是鐘樓。

布魯日的鐘樓有三層，分別修建于14、15世紀(jì)，最頂端原本的三角形尖頂曾在一次大火中被燒毀。這里也是電影中“名場(chǎng)面”的取景地，主角Ken正是從這座鐘樓一躍而下。

13
《迷失東京》 @日本，東京

導(dǎo)演： Sofia Coppola，首映時(shí)間：2003年，豆瓣評(píng)分：7.7  

電影講述了一個(gè)因寂寞而發(fā)生的故事：過(guò)氣電視明星鮑勃·哈里斯為了拍攝一則好不容易接到的廣告只身來(lái)到東京。已為人妻的夏洛特總是被忙于工作的丈夫忽略，于是在東京散心。在異國(guó)他鄉(xiāng)的東京，兩個(gè)來(lái)自美國(guó)的人機(jī)緣巧合下相遇相識(shí)，之后便開(kāi)始了一場(chǎng)迷失之旅……

全片在東京的新宿區(qū)實(shí)景拍攝，包括主人公下榻的酒店——位于新宿的東京柏悅酒店（Park Hyatt Tokyo)，由被譽(yù)為“日本當(dāng)代建筑之父”、曾獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的丹下健三操刀設(shè)計(jì)。

電影海報(bào)中，女主角在下著小雨的新宿街頭，就像電影的英文名“l(fā)ost in translation”想表達(dá)的那樣，她身處城市之中，卻與眼前這座城市隔著語(yǔ)言和文化的鴻溝，而這個(gè)鴻溝，可能比恐龍與人類(lèi)的鴻溝還要深——我猜這可能是大廈玻璃幕墻上出現(xiàn)恐龍的隱喻。

14
《春光乍洩》 @阿根廷，布宜諾斯艾利斯

導(dǎo)演：王家衛(wèi)，首映時(shí)間：1997年，豆瓣評(píng)分：8.9  

作為文藝青年的必修課，《春光乍洩》的劇情其實(shí)無(wú)需贅言，連里面的臺(tái)詞很多人都滾瓜爛熟了，比如那句“黎耀輝，不如我們從頭來(lái)過(guò)”。

電影海報(bào)中，何寶榮和黎耀輝在居所天臺(tái)上make out，遠(yuǎn)處是看起來(lái)有些頹敗的布宜諾斯艾利斯城。攝影師杜可風(fēng)在日記里這樣描述當(dāng)時(shí)拍攝的情景：“我們?cè)谟湍伵K臭的拉博卡海港和利維拉酒店的天臺(tái)與外墻拍了些捕捉「氣氛」的鏡頭；Tony與Leslie將在那里做愛(ài)。一架巴士吐出很多乘客，穿過(guò)荒蕪的橋，駛進(jìn)廣袤無(wú)垠的夕陽(yáng)光線(xiàn)里去。寂寞、離別、失去，都揉在一起。我終于找到了視覺(jué)的主調(diào)，探索的方向?！?/p>

布宜諾斯艾利斯，阿根廷的首都，有名的阿根廷探戈正是從這個(gè)城市的boca地區(qū)發(fā)源。但對(duì)遙遠(yuǎn)的中國(guó)人而言，第一次對(duì)布宜諾斯艾利斯有直觀的印象，可能就是從《春光乍洩》開(kāi)始的——愛(ài)欲與克制、盡興和失落、回憶和遺忘......

15
《人人都說(shuō)我愛(ài)你》 @意大利，威尼斯

導(dǎo)演：Woody Allen ，首映時(shí)間：1997年，豆瓣評(píng)分：7.4  

電影取景于水城威尼斯，影片從朱娜的視角出發(fā)，展現(xiàn)了一個(gè)大家庭中的成員追求真愛(ài)的故事。準(zhǔn)姐夫霍爾頓一直想找機(jī)會(huì)向生性浪漫的表姐斯凱勒求婚，而后者似乎迷上了一個(gè)有前科的犯罪分子菲利。生父喬·柏林走出上一段婚姻后一直都保持著單身的狀態(tài)，直到有夫之?huà)D賽迪爾出現(xiàn)；妹妹勞拉暗戀著一個(gè)幾乎不曾有過(guò)交流的男生。至于朱娜自己，則閃電般地墜入了與一名威尼斯小伙的愛(ài)河之中......

這個(gè)大家庭的成員們，各自在自己的感情生活中進(jìn)進(jìn)退退、有得有失，就像威尼斯的水道一樣，錯(cuò)綜復(fù)雜、交錯(cuò)盤(pán)繞。電影中，在威尼斯的艷陽(yáng)下，男男女女們，無(wú)論國(guó)籍，無(wú)論老少，無(wú)論階級(jí)，都在熱烈而勇敢地相愛(ài)。而威尼斯這座城市也在電影中，顯得格外浪漫迷人。

16
《喜宴》 @美國(guó)，紐約

導(dǎo)演：李安，首映時(shí)間：1993年，豆瓣評(píng)分：8.9  

定居美國(guó)的高偉同是一名同性戀者，他和他的戀人、一位叫西蒙的美國(guó)男子，一起住在紐約的曼哈頓。為了打發(fā)逼婚的父母，高偉同無(wú)奈之下，選擇與非法移民女畫(huà)家葳葳假結(jié)婚。

偉同的父母聞知喜訊欣然來(lái)到了紐約，為兒子操辦喜事，于是各種各樣的情感糾紛、人際沖突、跨文化沖突便在一個(gè)熱鬧忙亂的中國(guó)式喜宴背后展開(kāi)了......

電影海報(bào)選擇了油畫(huà)的表現(xiàn)手法，畫(huà)面中尷尬地站著三位人物，一對(duì)假結(jié)婚的男女和一對(duì)真正的同性戀人，背后是紐約的城市剪影。似乎隱喻著，故事中的人物與身處的環(huán)境，在文化上、身份上、情感上的格格不入。

17
《大都會(huì)傳奇》 @美國(guó)，紐約

導(dǎo)演：Francis Ford Coppola/Martin Scorsese/Woody Allen，首映時(shí)間：1989年，豆瓣評(píng)分：7.3  

電影的原名很直白地叫“New York Stories”，匯聚了三位大導(dǎo)演，分別講述了三個(gè)發(fā)生在紐約的小故事——樓上：《俄狄浦斯的煩惱》，講述一個(gè)被母親困擾的男人；樓中：《沒(méi)有伊佐的生活》，講述了小女孩伊佐與印度小王子和自己的父母的感情；樓下：《生命之課》，一個(gè)畫(huà)家暗戀自己的女助手，失戀與幸福同樣刺激她的靈感。

電影海報(bào)也非常有意思，特寫(xiě)了一棟紐約標(biāo)志性的公寓樓（Apartment Building），遠(yuǎn)處是當(dāng)時(shí)還健在的世界貿(mào)易中心“雙子塔”。

對(duì)于很多美劇迷或者好萊塢影迷來(lái)說(shuō)，對(duì)紐約城市生活的印象，正是來(lái)自這類(lèi)公寓。從《蒂凡尼早餐》、《老友記》、《欲望都市》，無(wú)數(shù)生活在紐約的角色都住在這樣的公寓里——一般為5-6層，多數(shù)沒(méi)有電梯，外墻上都懸掛著鐵制的防火梯，因而又被紐約人稱(chēng)為“爬樓公寓”（walk-ups）。

18
《青梅竹馬》 @中國(guó)，臺(tái)北

導(dǎo)演：楊德昌，首映時(shí)間：1985年，豆瓣評(píng)分：7.9  

《青梅竹馬》是1985年楊德昌執(zhí)導(dǎo)的電影。由侯孝賢、蔡琴領(lǐng)銜主演，除此之外，侯孝賢還參與了編劇。故事中，美國(guó)背景的阿隆、日本背景的阿絹、臺(tái)北中產(chǎn)階級(jí)的阿貞、底層階級(jí)的阿欽——四人的人生設(shè)定、身份的復(fù)雜性、觀念情感上的沖突和互不理解，或許正是80年代臺(tái)灣的最好寫(xiě)照。

上世紀(jì)70年代開(kāi)始，臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)騰飛，成為亞洲四小龍之一。而在楊德昌和侯孝賢那一代臺(tái)灣導(dǎo)演的作品里，精準(zhǔn)地捕捉到了80年代臺(tái)北，美好和失落、朝氣和迷惘交織著的氛圍——正如《青梅竹馬》海報(bào)所呈現(xiàn)的那樣。

19
《美國(guó)往事》 @美國(guó)，紐約

導(dǎo)演： Sergio Leone，首映時(shí)間：1984年，豆瓣評(píng)分：9.2  

《美國(guó)往事》可以算得上是美國(guó)黑幫類(lèi)型片中的“王中王”了（沒(méi)有拉踩《教父》系列的意思），影片以紐約的猶太社區(qū)為背景，講述了主人公“面條”從懵懂少年成長(zhǎng)為黑幫大佬的歷程，同時(shí)也展現(xiàn)了美國(guó)從20世紀(jì)20年代到60年代的黑幫史。

影片在美國(guó)、加拿大、意大利、法國(guó)等多地取景，但電影海報(bào)的“C位”還是留給了跨越East River兩岸、連接布魯克林和曼哈頓島的Manhattan Bridge。

這座壯觀的懸索橋，主長(zhǎng)度超過(guò)2公里，由Ralph Modjeski和Leon Moisseiff共同擔(dān)綱設(shè)計(jì)，并于1909年底正式對(duì)外開(kāi)放。Manhattan Bridge被建筑界公認(rèn)為是現(xiàn)代懸索橋的先驅(qū)，也是二十世紀(jì)建筑的重要典范。大橋分上下兩層，包括人行道、自行車(chē)道、地鐵道等多條車(chē)道，至今扮演著重要的交通樞紐的城市角色。

20
《曼哈頓》 @美國(guó)，紐約

導(dǎo)演：Woody Allen，首映時(shí)間：1979年，豆瓣評(píng)分：8.4  

影片中，伊薩克是個(gè)郁郁不得志的作家，在與崔西的交往過(guò)程中愛(ài)上了好友耶爾的情人瑪莉，之后伊薩克發(fā)現(xiàn)崔西對(duì)他的重要性，并且想要重新追求崔西的故事（真的蠻亂的吼）。

簡(jiǎn)而言之，這是一部探討都市情感的輕喜劇，海報(bào)設(shè)計(jì)中同樣出現(xiàn)了一座跨越East River的橋——Brooklyn Bridge，加上《美國(guó)往事》中出現(xiàn)的Manhattan Bridge，還有Queensboro bridge、Williamsburg Bridge，一共有四座跨越East River、連接布魯克林和曼哈頓島的橋梁。

Brooklyn Bridge于1883年5月24日正式交付使用，大橋全長(zhǎng)1834米，橋身由上萬(wàn)根鋼索吊離水面41米，是當(dāng)年世界上最長(zhǎng)的懸索橋，也是世界上首次以鋼材建造的大橋，落成時(shí)被認(rèn)為是繼世界古代七大奇跡之后的第八大奇跡，被譽(yù)為工業(yè)革命時(shí)代全世界七個(gè)劃時(shí)代的建筑工程奇跡之一。

21
《窮街陋巷》 @美國(guó)，紐約

導(dǎo)演：Martin Scorsese，首映時(shí)間：1973年，豆瓣評(píng)分：7.6  

這是馬丁·斯科塞斯的早期作品，也是和羅伯特·德尼羅第一次合作，正是有了這次合作才有了之后大放異彩的《出租車(chē)司機(jī)》。影片講述了意大利移民的后代查理在紐約曼哈頓下東區(qū)艱難生活，想方設(shè)法擺脫困頓和焦慮的故事。

說(shuō)到老馬，忍不住想夾帶一些“私貨”，上世紀(jì)30年代末40年代初，時(shí)值二戰(zhàn)，眾多意大利人移居美國(guó)，在曼哈頓開(kāi)創(chuàng)一片獨(dú)特的意大利社區(qū)Little Italy（《教父》也取景于此）。

這一片魚(yú)龍混雜的街區(qū)盡管地處紐約核心地帶，卻擁有著自己的地下統(tǒng)治者和一整套組織方式、行為規(guī)則和生存之道。上世紀(jì)四十年代，馬丁·西科塞斯就出生于Little Italy，意大利裔的背景與美國(guó)文化的碰撞賦予了他無(wú)盡的靈感，《窮街陋巷》恰恰表現(xiàn)出了在燈火迷離、充滿(mǎn)無(wú)限可能的超級(jí)城市紐約之中，這群游離于主流社會(huì)之外的意大利移民的刺痛和無(wú)望。

電影海報(bào)中，一把剛開(kāi)了膛還冒著煙的手槍樹(shù)立在畫(huà)面正中，仿佛是一尊代表著現(xiàn)代工業(yè)城市永不停歇的煙囪，背景則是剪影風(fēng)格的城市街景，似乎在展現(xiàn)一種赤裸裸的挑釁態(tài)度——不合作、不妥協(xié)、不認(rèn)輸。

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《甜蜜的生活》 @意大利，羅馬

導(dǎo)演：Federico Felline，首映時(shí)間：1960年，豆瓣評(píng)分：8.7  

故事發(fā)生于上世紀(jì)50年代末到60年代初，羅馬剛從第二次世界大戰(zhàn)的陰影中走出，隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，羅馬城內(nèi)的人們尤其是名流們過(guò)著奢靡放縱的生活。三流記者馬魯吉羅輾轉(zhuǎn)于各個(gè)交際場(chǎng)所，目睹著欺騙和扭曲，沉淪于所謂的“甜蜜生活”之中。

《甜蜜的生活》主要取景于羅馬的威尼托大街，在電影中，威尼托大街上的豪宅中成天上演著最奢侈的聚會(huì)，狗仔們像捕捉獵物一樣在此守候名流、明星的出現(xiàn)。電影海報(bào)中，記者和大明星一起跳進(jìn)特雷維噴泉（Fontana di Trevi），完成了一幕寫(xiě)進(jìn)電影史的“名場(chǎng)面”。

對(duì)導(dǎo)演費(fèi)里尼來(lái)說(shuō)，羅馬是個(gè)永恒的城市，而他也用自己的光影語(yǔ)言塑造了一個(gè)超越真實(shí)的羅馬——一場(chǎng)狂歡又落寞，繁華又虛無(wú)的人生夢(mèng)境。

在另一部作品《羅馬》的結(jié)尾，費(fèi)里尼借作家之口表達(dá)了對(duì)這座城市的感情：“羅馬是個(gè)充滿(mǎn)幻想的地方，有教堂、政府、電影院，它們都令人想象。我們離世界末日越來(lái)越近了，因?yàn)橛刑嗳耍嘬?chē)，太多藥物。有哪個(gè)城市比得上羅馬重生了那么多次？有哪里比羅馬更平靜？迎接人類(lèi)的結(jié)局，這是個(gè)理想的城市。我等著看它是否會(huì)真的結(jié)束?！?/p>

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《魂斷藍(lán)橋》 @英國(guó)，倫敦

導(dǎo)演： Mervyn LeRoy，首映時(shí)間：1940年，豆瓣評(píng)分：8.8  

影片講述了第一次世界大戰(zhàn)期間，陸軍上尉克羅寧在休假中邂逅了芭蕾舞女郎瑪拉，之后兩人墜入愛(ài)河并互訂終身的愛(ài)情故事。男女主人公的故事始于倫敦的滑鐵盧橋（Waterloo Bridge），也終于此。

橫跨倫敦泰晤士河的滑鐵盧橋，始建于1817年，是一座九孔石橋。當(dāng)其建成通車(chē)時(shí)，正值英國(guó)的威靈頓公爵在滑鐵盧戰(zhàn)役中大勝拿破侖兩周年，該橋便由此得名。20世紀(jì)40年代，滑鐵盧橋開(kāi)始進(jìn)行重建。由于當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)戰(zhàn)事正酣，男丁稀缺，粗重的建筑工作由英國(guó)婦女完成，也成為一段佳話(huà)。

不過(guò)這部由好萊塢米高梅出品的電影，大概出于宣傳的考慮，電影海報(bào)著力凸顯費(fèi)·雯麗和羅伯特·泰勒兩位大明星，只在畫(huà)面后方以“大本鐘”示意故事發(fā)生在倫敦，也可從側(cè)面看出當(dāng)時(shí)好萊塢的傲慢吧。

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《城市之光》 @美國(guó)，紐約

導(dǎo)演：Charlie Chaplin，首映時(shí)間：1931年，豆瓣評(píng)分：9.3  

簡(jiǎn)而言之，電影講述了一個(gè)流浪漢與賣(mài)花女的愛(ài)情故事。1931年上映之時(shí)正值西方資本主義大蕭條時(shí)期（The Great Depression），銀行倒閉、無(wú)數(shù)工人失業(yè)下崗，許多人一夜之間從家財(cái)萬(wàn)貫變得一貧如洗......但在電影中，卓別林飾演的流浪漢卻對(duì)富翁說(shuō)著“明天更美好”，他的幽默仿佛暗夜里的一道光。

電影海報(bào)中，卓別林戴著標(biāo)志性的禮帽，拿著拐杖望著30年代的紐約。彼時(shí)，雖值大蕭條時(shí)期，紐約作為國(guó)際大都市的風(fēng)采仍然不減——依稀可見(jiàn)建于1913年的伍爾沃斯大樓(241米）、建于1930年的曼哈頓銀行大廈（282米；現(xiàn)名為特朗普大廈）、建于1930年的克萊斯勒大廈（320米），還有即將于1931年完工的帝國(guó)大廈（443米）......

畫(huà)面中，卓別林以這樣樂(lè)觀的姿態(tài)眺望著城市，無(wú)疑給經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的人們帶來(lái)了莫大的安慰和鼓舞。

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