來(lái)源：LOGO大師

說(shuō)起電影美學(xué)，我們首先第一時(shí)間想到的一定是張藝謀導(dǎo)演的電影海報(bào)，亦或是黃海等優(yōu)秀設(shè)計(jì)師們的作品。

今天，大大君我就按照我們最熟悉的幾大導(dǎo)演，將他們的新作電影海報(bào)進(jìn)行解讀，帶大家看導(dǎo)演作品風(fēng)格和設(shè)計(jì)之間的關(guān)系。

首先，在這里跟大家啰嗦幾句關(guān)于電影美學(xué)的概念和理解。

電影美學(xué)（aesthetics of cinematography）是電影學(xué)和藝術(shù)美學(xué)的重要分支，是建立在電影學(xué)和美學(xué)的基礎(chǔ)上，研究電影藝術(shù)的美和審美問(wèn)題的一門(mén)新興學(xué)科。

01 張藝謀導(dǎo)演

那我們就先拿張藝謀導(dǎo)演的新作，開(kāi)始分析電影美學(xué)中的設(shè)計(jì)部分。大家都知道他對(duì)自己的作品有一定的美學(xué)要求，最顯著的特征就是會(huì)根據(jù)每個(gè)電影的題材。從構(gòu)圖、配色、光影的變化以及鏡頭的銜接上，都安排得恰到好處，且對(duì)中式古典美學(xué)有著一定的執(zhí)念。

先從他的電影LOGO上來(lái)講，一般都是用書(shū)法的形式去呈現(xiàn)，而合作最多的就是大家最熟悉的許靜老師，之前的“影”的LOGO就是他寫(xiě)出來(lái)的。

還有他的新作品：

《一秒鐘》

《一秒鐘》這部電影講述了七十年代中期，膠片時(shí)代一代人的回憶與情懷，在物質(zhì)與精神匱乏的年代，人們對(duì)電影世界產(chǎn)生無(wú)限的好奇與熱情。

所以我們看到整張海報(bào)的排版形式是左右分割，主視覺(jué)就是右邊手里拿著膠帶的半個(gè)背影，而左邊畫(huà)面中一群人拿著鋤頭，面朝黃土背朝天的去鋤地。

用大面積沙漠的黃土作為主背景和色調(diào)，簡(jiǎn)單地就交代了故事發(fā)生的年代以及相關(guān)內(nèi)容。

而電影名字“一秒鐘”的表現(xiàn)形式上，還是以書(shū)法的表現(xiàn)形式去呈現(xiàn)，搭配上肌理質(zhì)感的背景，延續(xù)了他對(duì)中式古典美學(xué)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

當(dāng)然除了這部電影之外，還爆出了一部新作：

《懸崖之上》

這部電影講述了上世紀(jì)亂世，為了保護(hù)獲取日本731部隊(duì)犯罪證據(jù)的地下黨員王子陽(yáng)順利撤出東北，我方人員執(zhí)行了“烏拉特”的行動(dòng)計(jì)劃。

所以這部電影爆出來(lái)的概念海報(bào)，都營(yíng)造了一種緊張且神秘的感覺(jué)，比如下面這張海報(bào)設(shè)計(jì)：

畫(huà)面中以夜晚大雪紛飛的樹(shù)林為主畫(huà)面，樹(shù)影透過(guò)月光倒映出了拿著手槍的特工剪影，營(yíng)造了一種地下戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氛圍。同時(shí)，電影海報(bào)的字體“懸崖之上”，還是依舊用了蒼勁有勁的毛筆連體字的表現(xiàn)形式。

而另一張海報(bào)的設(shè)計(jì)，用紅色作為整體的主色調(diào)。

一只槍支豎立起來(lái)形成一股陡峭的懸崖邊，帶著帽子穿著風(fēng)衣的人站在槍支的盡頭，彷佛要跳下來(lái)一樣。和懸崖邊上這個(gè)電影名字的概念相吻合，營(yíng)造出緊張、刺激、驚險(xiǎn)的氛圍。

最后張藝謀還有一部新作：

《堅(jiān)如磐石》

雖然目前爆出的海報(bào)沒(méi)有幾張，僅這張海報(bào)上我們就能看到兩人對(duì)立指著對(duì)方，旁邊放著一個(gè)掩進(jìn)土里的半個(gè)槍支，從側(cè)面也透漏了這部電影的主題一定跟“斗爭(zhēng)”有關(guān)。

通過(guò)上面的電影海報(bào)，大家發(fā)現(xiàn)規(guī)律了嗎?

張藝謀的電影海報(bào)設(shè)計(jì)，講究畫(huà)面中隱晦的電影主題或部分故事含義，且善于將中式古典美學(xué)巧妙的應(yīng)用在任何題材當(dāng)中來(lái)，突出自己作品大愛(ài)的故事情懷。

02 賈樟柯導(dǎo)演

如果說(shuō)張藝謀的作品呈現(xiàn)的是一種大愛(ài)的精神，而賈樟柯導(dǎo)演則是相反的方向，他的作品更注重小人物的生活百態(tài)，從這些角度引發(fā)大眾去思考。比如前段時(shí)間他的新作品，《一個(gè)村莊的文學(xué)》正式更名為《一直游到海水變藍(lán)》。

這部電影是一部紀(jì)錄片，講述了一個(gè)作家與一座村莊，及一群作家與70年中國(guó)往事的講述。所以海報(bào)的設(shè)計(jì)，還原了一個(gè)村莊的全貌，用跌巖起伏的山形成一個(gè)峽谷馬路就是圍繞這個(gè)峽谷進(jìn)行建設(shè)，從畫(huà)面中就體現(xiàn)了一個(gè)村莊交通落后且與世隔絕的畫(huà)面感。

而下面這張海報(bào)設(shè)計(jì)：

則是契合了改名后的電影名“一直游到湖水變藍(lán)”，所以在海報(bào)的設(shè)計(jì)上用蔚藍(lán)色湖水泛起的波紋，去體現(xiàn)整個(gè)電影的主題。同時(shí)他的另一部新作《不浪漫》，也爆出了一張海報(bào)。

同時(shí)最近還爆出賈樟柯作為監(jiān)制，所參與的一部聚焦二戰(zhàn)時(shí)期日本在中國(guó)遺孤群體的電影：

《又見(jiàn)奈良》

爆出來(lái)的海報(bào)設(shè)計(jì)以插畫(huà)的表現(xiàn)形式，描繪了一男一女加一個(gè)老人三人一前一后行走，且畫(huà)面中的房子也是日系的建筑風(fēng)格，隱約地突出了電影的故事。

所以發(fā)現(xiàn)沒(méi)？賈樟柯導(dǎo)演善于用抽象和具象相搭配的表現(xiàn)形式，去隱含電影海報(bào)的故事內(nèi)容，且留有一定的伏筆和想象空間。

03 婁燁導(dǎo)演

婁燁導(dǎo)演的作品追求生存還原，裸露生命的真實(shí)狀態(tài)，整個(gè)作品的給人迷幻的感覺(jué)，受眾看完之后都會(huì)有一種看似離自己生活很遙遠(yuǎn)，但是事實(shí)又很貼近自己的錯(cuò)覺(jué)。

比如，他的新作：

《蘭心大劇院》

從爆出來(lái)的海報(bào)上來(lái)看，沒(méi)有過(guò)多的技法去呈現(xiàn)海報(bào)的設(shè)計(jì)手法，反而聚焦于劇照本身的魅力上。

善于抓取人物表情最敏感的那一部分，讓畫(huà)面形成沖突感和聯(lián)想感。

04 李安導(dǎo)演

李安導(dǎo)演的風(fēng)格有種無(wú)招勝有招的感覺(jué)，他的作品風(fēng)格是非常多變的，有些電影故事的情節(jié)設(shè)定并不復(fù)雜，但是看完之后卻有種恍然大悟的感覺(jué)，尤其他對(duì)藝術(shù)有很高的要求水準(zhǔn)。這一次李安導(dǎo)演打破了以往的作品風(fēng)格，將《雙子殺手》采用了3D120幀/秒、4K分辨率的格式拍攝，再次貢獻(xiàn)可一部大膽、罕見(jiàn)、一流的動(dòng)作電影。

所以在海報(bào)設(shè)計(jì)上，我們看到分別為手繪背景與人物角色相融合的表現(xiàn)形式，且畫(huà)面中人物角色善于共用一海報(bào)場(chǎng)景當(dāng)中。

兩個(gè)人物的角色相互對(duì)立，背景用手繪的具有代表性建筑交代發(fā)生的背景。除此之外，手繪部分的建筑，用倒影的方式去呈現(xiàn)了實(shí)景建筑，一正一反的視覺(jué)表現(xiàn)，給人強(qiáng)烈的沖擊感。這種設(shè)計(jì)的技法，在這部電影的很多角色海報(bào)中都可以看到。

還有像這種共用畫(huà)面且相互重疊的表現(xiàn)形式，給人視覺(jué)上的反差感。

甚至連粉絲制作的海報(bào)，也是真的一點(diǎn)都不含糊，足矣見(jiàn)得這部電影圈粉程度了。

而近年來(lái)以星爺為代表的喜劇電影，也一直備受各大節(jié)假日的喜愛(ài)，由此也誕生出了很多新秀的喜劇導(dǎo)演。

我們先看下最經(jīng)典的喜劇導(dǎo)演：

05 徐崢導(dǎo)演

《囧媽》

這部電影還是沿用了徐崢電影的一致風(fēng)格，在整個(gè)海報(bào)的主視覺(jué)上，還是用比較詼諧的表現(xiàn)形式去呈現(xiàn)。例如下面這張海報(bào)設(shè)計(jì)：

電影海報(bào)的主畫(huà)面以各種圍著頭巾的女孩形象去呈現(xiàn)，畫(huà)面中每個(gè)女孩的妝容發(fā)飾都有一定的區(qū)別，且用插畫(huà)的表現(xiàn)手法，從配色和服飾的細(xì)化上形成海報(bào)整體的層次感。

徐崢帶著經(jīng)典的東北冬天常戴的大軍帽，凍得老臉通紅地翻眼看著周邊的女孩們，非常具有戲劇性。

06 馮小剛導(dǎo)演

最近這兩年馮小剛導(dǎo)演的作品風(fēng)格，一直都是往文青的方向上去靠，用平凡人的視角去講述一個(gè)時(shí)代的起起伏伏，而且整個(gè)海報(bào)和電影畫(huà)面的構(gòu)圖配色，都是有一定藝術(shù)的鑒賞性。

繼《芳華》之后，馮小剛又出了一部新的電影：

《只有蕓知道》

從爆出來(lái)的海報(bào)上看，畫(huà)面中用模糊重疊的表現(xiàn)形式，去體現(xiàn)了一種相濡以沫的愛(ài)情片。畫(huà)面中男女主沉思的神情將對(duì)方所思的剪影以高斯模糊的處理效果，交代了這部電影的主題。

07 王晶導(dǎo)演

王晶導(dǎo)演的作品大眾對(duì)他的評(píng)價(jià)，都是看似“無(wú)厘頭”，但是極具一定的教育意義。

例如下面這部新的電影：

《不止不休》

單單海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格都是爆出了不同的版本，一種是以人物角色左右分割的表現(xiàn)形式去呈現(xiàn)，另一張海報(bào)設(shè)計(jì)則是以水墨畫(huà)的形式去呈現(xiàn)，用水墨的質(zhì)感描繪出人物的剪影。

08 陳可辛導(dǎo)演

最后介紹的這位導(dǎo)演的作品風(fēng)格，一直都有比較鮮明的特性，極具現(xiàn)實(shí)主義且偏勵(lì)志方向，從現(xiàn)在兩部新作的就可以看出來(lái)。

《李娜傳》

這部電影講述的是為了成就父親的冠軍夢(mèng)，網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員李娜的傳奇一生。

所以電影海報(bào)的設(shè)計(jì)上，講究了畫(huà)面的光影與色彩搭配，分別用色彩區(qū)分了不同時(shí)期的成長(zhǎng)環(huán)境，而與之搭配的字體設(shè)計(jì)，以局部立體的表現(xiàn)手法去呈現(xiàn)。

而另一部電影的題材，也和李娜傳這部有著異曲同工之處：

《中國(guó)女排》

這部電影記載了2016年那場(chǎng)顛覆性的比賽，這其中將惠若琪的一記探頭球，讓全場(chǎng)屏住呼吸，一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)排球，勾起了幾代排球女將的熱血與青春，將中國(guó)女排三十余年的起起伏伏呈現(xiàn)出來(lái)。

所以我們看到，整個(gè)電影海報(bào)的主色調(diào)都是偏復(fù)古的懷舊風(fēng)，搭配上經(jīng)典的口號(hào)，勾起受眾的回憶熱潮。

看完以上幾個(gè)大導(dǎo)演的新作，相信我們也是收獲了不少的感受。電影海報(bào)的設(shè)計(jì)代表了每一部作品所表達(dá)的意義，它根據(jù)每部電影題材、背景以及導(dǎo)演風(fēng)格都會(huì)呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式，但是我們得學(xué)會(huì)找到這些海報(bào)設(shè)計(jì)的共性，那就是盡可能地做到先聞其聲后見(jiàn)其人的感覺(jué)，然后不斷地去理解電影表達(dá)的內(nèi)涵才能做出好的作品。

當(dāng)然設(shè)計(jì)本身就是相通的，我們?cè)谧龊?bào)設(shè)計(jì)時(shí)，有些電影海報(bào)的排版、用色、以及畫(huà)面的張力都是可以去借鑒和轉(zhuǎn)化的。

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作者公眾號(hào)： LOGO大師（ID:logods）